从养鸟养狗这样的小打小闹，到北京大兴60亩园子里的几千头动物，于谦“玩儿”的摊子越铺越大。那么大场地，那么多动物固然令人羡慕，但更让人羡慕的，是他无论做什么，都有种“玩儿”的心态。

　　从舞台到生活，玩儿是于谦的人生态度，玩儿也是他的修行。

　　1982年，十三岁的于谦考入曲艺学员班，师从王世臣等名家，开始了与相声的不解之缘。三年后，于谦从学员班正式毕业。传统相声讲究师承有自，在软磨硬泡与长辈的提点之下，于谦成功拜在相声名家石富宽先生门下，同年，他又顺利地加入铁路文工团，开启了他的主流相声生涯。

　　世事难料，就在于谦刚抱上“铁饭碗”之际，相声行业的凛冬便迅速来临，大势所趋，即便师傅用心栽培，也难以改变于谦的职业状况。对一个酷爱这门艺术、指着它养家糊口的从业者来说，于谦心灰意冷又不舍得退出这个圈子，就只能“跳出三界外，不在五行中”，用玩儿来发泄。《舍得智慧讲堂》中于谦坦言，“当年钓鱼钓得最频繁的时候，就是相声不行的时候。”

　　当时，于谦每月只领一块二的工资，生活都成了问题。对相声前景感到迷茫的他，还去北京电影学院报了个影视导演的大专班，之后便频频奔跑于各大剧组，寻找一些小角色。在这段不容易的时光中，于谦不着急，甭管是龙套还是配角，都玩得兴趣盎然，玩得宠辱不惊。

　　即便是在低谷，于谦也从未选择放弃相声。最难的时候，观众直接把相声这门艺术给否定了，演员还没开口就被人哄下去的情况时有发生。于谦也曾经被人轰下来就轰下来无数次，一报相声就往外轰。

　　在那种情形下，为了挽留观众，于谦直接下台与观众互动，用他的话说，“谁搭茬，谁嚷嚷就下去找谁。”凭借强大的心理素质，面对面地与“叫板”的观众交心交友，才让他们愿意踏踏实实地听你说相声。那个年代，那种场合就是最长本事的场合，能讨好观众就是一个相声演员的本事。

　　在于谦看来，“演相声很重要的一点，要逗乐别人，你必须把自己放低了。”

　　很多人认为，放低姿态就是一种变相地谄媚与奉承，于谦则认为，“做人，你也不要未必非得高。海纳百川，不是因为海大，也不是海深，是因为海的姿态低。你只有永远保证低姿态，你才能吸收各种各样的营养，你才能被所有人都接纳 。”

　　舍得让自己处于低位，才能得到舞台上的掌声如雷，这也是一种舍与得。而选择放低姿态，这是于谦的处事智慧。

　　2000年，阔别舞台已久的于谦在北京某郊区露天广场与郭德纲临时搭档，这次意外的合作，却让二人“毫不意外”地对彼此生出强烈的欣赏。2004年，当时已经捧着“铁饭碗”的于谦，正式受邀加入了德云社，与郭德纲开启“德云帝后”的时代，用郭德纲的话来说，“谦哥的全部精力都体现在一个玩儿上，他说相声，一半是为了自己开心。”

　　然而，就在德云社爆火的两年间，于谦却患上了“红人病”，心态上的膨胀和情绪中的急躁，让他的脸上出现了水肿。但于谦自认为心态还算比较稳定，回忆当时，于谦说，“一句话说出来之前，我都要想一想以前会不会和朋友这么说话。最起码做事之前都要想一下，之前会是怎么做，现在我还要怎么做，就是要过一下脑子。”克制与思考，让于谦没有失控，他直言那是很把人往上提的阶段。

　　在《舍得智慧讲堂》中，当被问及相声生涯中最风光的时刻，于谦的答案是德云社十周年的最后一场。“观众起立鼓掌半个多小时不离场。台上所有的演员，包括郭老师都哭了，我也哭了。”正是观众们对相声的重新喜爱，对传统文化的重新喜爱，对郭德纲、于谦的喜爱，让多年的黯淡、隐忍都逐渐释怀，换而以信心和憧憬去面对相声的未来。

　　在《玩儿》一书中，于谦写到：“鸟儿还是待在树上好看，我就这么点梦想：玩儿。”与世人和解，与世界和解，与自己和解，放下事业上的消沉氛围、放下生活中的寂寞坎坷，才能还内心一份充实自在。

　　有寒潮与低谷，也有膨胀与高光，于谦以波澜不惊的处世智慧，玩味自己的人生，用“忠厚长者”的谦和形象，笑傲自己的江湖。更多精彩内容，敬请关注正在凤凰网、爱奇艺热播的《舍得智慧讲堂》。《舍得智慧讲堂》作为舍得酒业打造的自主IP，是一个分享舍得智慧的平台。